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书画名人:黄丕谟(huang)



关于书画家 黄丕谟(huang) 的资料:

书画家简介:黄丕谟

书画家简介:黄丕谟 男 
上海崇明人。1943年开始钻研版画 。曾任《苏北日报》、《南京日报》编辑、记者,南京市文化局副科长、南京市创作组副组长。现为南京市文联副主席、南京市美协主席。中国美术家协会会员、中国版画家协会常务理事、江苏版画家协会副会长。长于版画,水印木刻《春风春水江南》为日本福冈市美术馆收藏,《太湖水滟渔村处》和《源远流长》为中国美术馆收藏。出版有《黄丕谟水印版画》、《木刻技法》(合著)等 。 
 
 
  

书画名人:黄澍(huang)



关于书画家 黄澍(huang) 的资料:

书画家简介:黄澍 男 
黄澍,[近现代]一九一八年生,字耕非,安徽休宁人。擅书画,书法尤致力於魏碑,画以马见长。《中国书法家协会安徽分会供稿》
 
 
  

书画名人:黄婷(huang)



关于书画家 黄婷(huang) 的资料:

书画家简介:黄婷 男 
1982年12月25日生,湖南/长沙室内设计师。
 
 
  

书画名人:黄蓓蓓(huang)



关于书画家 黄蓓蓓(huang) 的资料:

书画家简介:黄蓓蓓 男 
黄蓓蓓1984年10月7日生,河南/郑州室内设计师
 
 
  

书画名人:黄玢(huang)



关于书画家 黄玢(huang) 的资料:

书画家简介:黄玢 男 
黄玢,字宪尹,号怡古,长洲人。工山水,有学行。著声于吴。
 
 
  

书画名人:黄溍(huang)



关于书画家 黄溍(huang) 的资料:

书画家简介:黄溍 男 
黄溍,1277年生,1357年逝世,字晋卿,稠城人(义乌),元代史官。著作有《日损斋稿》33卷,《义乌县志》7卷,《日损斋笔记》1卷,《黄文献集》10卷。他在书法方面造诣颇深。是元代闻名的书法家。现存他的书法有:《与德懋书贴》、《免颖贴》、《跋兰亭图。黄晋在义乌时,教了不少学生,如宋濂、王玮、傅烁、金涓、朱廉、傅藻都是他的高徒。黄溍从小就很聪明,做人循规蹈矩,学习孜孜不倦,无事不会随便跨出自身门槛。教他读诗书,能很快背诵,学作文,一下笔,几百字就顷刻而成,曾写的《吊诸葛武候辞》,杭州学者刘应龟大为称赞他的才能,就留他当学生。20岁时游学杭州,与隐居浦江仙华山的诗人方凤交游,以诗歌相唱和。于是学问日进,以“文名于四方”。但黄溍淡泊名利,后因友人力荐,于元大德五年(公元1301),举为教官,两年后为宪吏。延佑元年,“面举之法行”,第二年县更强迫他参加考试,中进士,出任台州路宁海县丞,4 年后升绍兴路诸暨州判官,又奉省檄监税杭州。公元1331年荐为应奉翰林文字,同知制造国史院编修官,教国子博士。公元1346年任翰林百学士,知制诰兼修国史。接着以升侍讲学士,中奉大夫, 同知经筵事,一身数任多职。元朝中后期政治腐败,但溍能出污泥而不染,在京城20年,“足不登巨公势家之门”,不攀附,不阿谀,人们称赞他“清风高节如冰壶尺玉,纤尘不污”。公元1350年夏4月,溍年逾古稀,告老还乡,1157年闰9月5日逝世于绣湖边的家中,终年81岁。朝延追封为“江夏郡公”,谥“文献”。葬于县东北三华里崇德乡东野之原,义乌市书法艺术院所在地,称黄大宗祠,用来纪念溍这一位出污泥而不染的史官。 
 
 
  

书画名人:黄胄(huang)



关于书画家 黄胄(huang) 的资料:

书画家简介:黄胄 男 (1925年-1997年)
黄胄(1925-1997)原姓梁,名淦堂,字映齐。河北省蠡景人。曾任中国画研究院副院长,北京炎黄艺术馆馆长。自幼酷爱绘画,曾从师赵望云。早年赴新疆写生,徒步八百里秦川,画了大量速写。1949年参加人民解放军。1952年《苹果花开的时候》获全国美展一等奖。1955年调北京为军队专业画家。此时进一步深研历代名画、画论,把传统笔墨运用于创作中去,形成了以写意与重彩相融的独特风格。1957年《洪荒风雪》获第6届世界青年联欢节国际艺术展览会金奖。1959年《载歌行》、《赵集》、《丰乐图》等代表作品问世,“文化大革命”中黄胄赶驴三年,与毛驴相依为命,他的笔下的毛驴可与齐白石笔下的虾相媲美。1978至1985年,又是黄胄创作的另一个高峰期,《欢腾的草原》、《牧马图》等被悬挂在人民大会堂、中南海、钓鱼台国宾馆等重要场地。 为了精透传统笔墨技艺,黄胄在50年代末到70年代末,两次大量临摹古代精品。他主张“必攻不守”,以速写起家,在生活中积累了成千上万的速写。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材,才能与国画的笔墨功夫结合得好。黄胄以大批新意境、新技艺,展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作,给中国画坛开一代新典范。社会影响颇大,是一位中外盛誉的艺术家。
 
 
  

书画名人:黄璧(huang)



关于书画家 黄璧(huang) 的资料:

书画家简介:黄璧 男 
 黄璧 籍 贯: 广东澄海 又名黄尔易,生于澄海县下外莆都(今澄城镇)。少时曾与同乡陈琼从翁铨学书,后以善书山水及虫鱼鸟兽著称。曾历游温陵(泉州)、武夷、西湖、虎丘、罗浮等山川名胜,集浙闽各派之所长,笔墨浑厚,气势雄肆,构图自然。性情高傲,操守廉洁。喜仿元代山水画大家黄公望即大痴道人笔意,故自号为小痴。著作作品有《急流舟上图》和《赏雪图》等。 著作作品有《急流舟上图》和《赏雪图》等。     
 
 
  

书画名人:黄葆戉(huang)



关于书画家 黄葆戉(huang) 的资料:

书画家简介:黄葆戉 男 (1880年-1969年)
黄葆戉(1880~1968)现代书法家、篆刻家。字蔼农,号邻谷、破钵,别号青山农。福建长乐人。早年就读于全闽师范学堂,毕业于上海法政学堂。幼受庭训,潜心研习八体六书、许氏训诂之学。及长工诗画,笃爱摹印。辛亥革命前,云游四方,往返齐、鲁、皖、浙、沪、闽之间,纵览名山大川,凡碑碣法帖、鼎彝玺印、汉砖石刻、名家真迹必悉心揣摩,艺事大进。1911年以后,返故里从事教育,任福建省立图书馆馆长,福建甲种商业学校教员、监学等职。20年代初来沪定居,继黄宾虹、吴待秋之后,长期任商务印书馆美术部主任编审,搜集出版历代书画作品。又善辨真伪,精于鉴定。其间兼任《中华新报》副刊《文苑》主编、上海美术专科学校国画系主任及上海大学书画教授等职。与章太炎、李根源、陈叔通、谭泽闿、郑振铎等交往甚厚,并结识吴昌硕、黄宾虹、丁辅之、张善孖、张大千等。1925年,吴昌硕与西泠同人集巨资赎回流出之《汉三老讳字忌日刻石》,于杭州西泠印社建石室永久保存,由其作篆书“竞传炎汉一片石,永共明湖万斯年”,镌刻于石室正门两侧。40年代中,辞去商务印书馆职务,在沪以鬻艺自给。1949年后,受聘为上海市文史馆馆员,曾任上海市文联第三届委员。其书法上宗秦汉,隶书尤得益于《戚伯著碑》。亦爱同里前贤伊秉绶书。用笔沉健恬淡,结体雍容自如。篆刻因书法誉盛而有掩,从《暧庐摹印集》可知其篆刻初师皖、浙两派,继法牧甫,上追秦汉,复参汉瓦晋砖、封泥及三代吉金。著有《黄蔼农篆书百家姓》、《隶书千字文》、《青山农书画集》、《蔗香馆印存》、《蔗香馆诗稿》等。
 
 
  

书画名人:黄惇(huang)



关于书画家 黄惇(huang) 的资料:

书画家简介:黄惇 男 
南京艺术学院美术系教授,博士生导师,1947年生于江苏太仓,祖籍扬州。1982年考入南京艺术学院美术系,师从陈大羽教授攻读硕士学位。1985年6月获文学硕士,毕业后留校。现为中国书法家协会学术委员会委员、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、全国中青年书法篆刻展评审委员、全国篆刻艺术展评委、江苏省美术馆艺术鉴定顾问。中国美术家协会会员、西泠印社社员等。
 
 
  

书画名人:黄绮(huang)



关于书画家 黄绮(huang) 的资料:

书画家简介:黄绮 男 
黄绮(1914—2005)号“九一”,祖籍江西修水,是北宋书法大家、开创江西诗派的诗人黄庭坚的三十二世孙。黄绮先生先后在安徽大学、南开大学、河北大学等校任教,曾任中国书法家协会副主席、河北省书协主席、省文联副主席、名誉主席。黄绮先生涉猎广泛,博览群书,在诸多文化艺术领域都有着独特建树,被学术界称为“黄绮文化现象”。尤其在书法创作方面,其独特的“铁戟磨沙体”,开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”;其“三间书”兼容并蓄,凛然独步,深受国内外书法爱好者的喜爱。1998年,黄绮先生将自己创作的412件书画篆刻作品捐献国家,由河北省博物馆收藏
 
 
  

书画名人:黄绮(huang)



关于书画家 黄绮(huang) 的资料:

书画家简介:黄绮 男 
黄绮(1914—2005)号“九一”,祖籍江西修水,是北宋书法大家、开创江西诗派的诗人黄庭坚的三十二世孙。黄绮先生先后在安徽大学、南开大学、河北大学等校任教,曾任中国书法家协会副主席、河北省书协主席、省文联副主席、名誉主席。黄绮先生涉猎广泛,博览群书,在诸多文化艺术领域都有着独特建树,被学术界称为“黄绮文化现象”。尤其在书法创作方面,其独特的“铁戟磨沙体”,开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”;其“三间书”兼容并蓄,凛然独步,深受国内外书法爱好者的喜爱。1998年,黄绮先生将自己创作的412件书画篆刻作品捐献国家,由河北省博物馆收藏
 
 
  

书画名人:黄筌(huang)



关于书画家 黄筌(huang) 的资料:

书画家简介:黄筌 男 (903年-965年)
黄筌,903年生,965年逝世,四川成都人。字要叔。五代时西蜀画院的宫廷画家。翰林待诏,并主持画院。后来和他的儿子居宝、居寀,弟惟亮,转入北宋画院。他绘画题材广泛,以花鸟画最闻名,亦能画人物、山水。他的花鸟题材,多是宫廷中的奇花异草,珍禽异兽,风格富丽工巧。主要画法是勾勒填色。他的画细腻入微,形态逼真,色彩艳丽,富于装饰性,与宫廷中豪华富丽的格调相吻合。据《梦溪笔谈》说:“诸黄画花,妙在赋色,用笔极精细,几不见墨迹,但以五彩布成,谓之写生。”他的这种画法,代表着画院的风格,在宋代影响极大。
 
 

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