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书画名人:魏燮(wei)



关于书画家 魏燮(wei) 的资料:

书画家简介:魏燮 男 
魏燮,字彦密,北人,长于水墨杂画。光尧见之,喜动天颜,遂除浙西参议。
 
 
  

书画名人:巍崴(wei)



关于书画家 巍崴(wei) 的资料:

书画家简介:巍崴 男 
新生代新锐摄影师,全国人像摄影十杰
 
 
  

书画名人:卫瓘(wei)



关于书画家 卫瓘(wei) 的资料:

书画家简介:卫瓘 男 
卫瓘(220~291), 中国西晋书法家。字伯玉,河东安邑(今山西省夏县)人。在魏曾官镇东将军,入晋官至司空、太保,后为贾后所杀。他是书法家卫觊之子,卫恒之父。擅长隶书和章草,与索靖齐名。北宋《淳化阁帖》载卫瓘书法《顿首州民帖》,此帖尚存章草格局,基本上去掉波势,已向今草过渡,是他的代表作品。以此帖和索靖《月仪帖》、陆机《平复帖》相比较,可看出他有一种秀美流便的风格。
 
 
  

书画名人:卫觊(wei)



关于书画家 卫觊(wei) 的资料:

书画家简介:卫觊 男 
字伯儒,河东安邑(今山西夏县北)人。少以才学闻名。建安中任曹操司空掾属,累迁至尚书。魏时任侍中,与王粲等同掌礼仪制度。古文、鸟篆、隶草,无所不善,成就较大。死后谥为敬侯。邯郸淳传古文后,卫觊写《尚书》,后来让邯郸淳看,邯郸淳竟没有辨别出来。到魏正始时,邯郸淳的书法消失殆 尽,但卫觊仍致力于科斗文的书法创作。西晋太康元年(280年),汲县百姓盗掘魏襄王墓,得到策书十余万言,其中就有敬侯卫觊之书。
 
 
  

书画名人:魏泱钊(wei)



关于书画家 魏泱钊(wei) 的资料:

书画家简介:魏泱钊 男 
1941年生于广东汕头市,工艺美术师。1963年毕业于广州美院。中国书画艺术委员会会员,京都书画研究院特级画师,香港画院一级画师,中国国画家协会会员,中国文人美术家协会会员(香港)。原擅长油画、水彩,后改为中国画。其作品曾获中国国际科技文化成果博览会书画大展金奖;环保世纪行全国美术大赛金奖;首届中国老年书画大展铜奖:“华夏书画精英大展"铜奖;“中国中老年美术作品精品展"精品奖。作品经香港国际艺术品资质认证所审定,作品与传略入编《当代中国书画名家国粹博览》等多部画册。
 
 
  

书画名人:魏泮玮(wei)



关于书画家 魏泮玮(wei) 的资料:

书画家简介:魏泮玮 男 
笔名魏玮,鲁石,字贵之。1966年9月生,寿光市文联副主席,书法家协会常务副主席兼秘书长,潍坊市书法家协会理事,潍坊市青年书法家协会副主席,山东省书法家协会刻字委员会委员,中国书法家协会会员。
 
 
  

书画名人:魏泱钊(wei)



关于书画家 魏泱钊(wei) 的资料:

书画家简介:魏泱钊 男 
1941年生于广东汕头市,工艺美术师。1963年毕业于广州美院。中国书画艺术委员会会员,京都书画研究院特级画师,香港画院一级画师,中国国画家协会会员,中国文人美术家协会会员(香港)。原擅长油画、水彩,后改为中国画。其作品曾获中国国际科技文化成果博览会书画大展金奖;环保世纪行全国美术大赛金奖;首届中国老年书画大展铜奖:“华夏书画精英大展"铜奖;“中国中老年美术作品精品展"精品奖。作品经香港国际艺术品资质认证所审定,作品与传略入编《当代中国书画名家国粹博览》等多部画册。
 
 
  

书画名人:卫铄(wei)



关于书画家 卫铄(wei) 的资料:

书画家简介:卫铄 男 
卫夫人,名铄,字茂漪,自署和南。生于晋武帝泰始八年(272年),卒于晋穆帝永和五年(349年)。河东安邑(今山西夏县)人。东晋女书法家。卫夫人族祖卫灌,官至西晋司空,录尚书事,与索靖仅善草书,人称“一台二妙”。从父卫恒,官终黄门郎,亦善书法,著有《四体书势》。父卫展,历官江州制史、廷尉,卒于官。卫夫人少好学,酷嗜书法艺术,很早就以大书法家钟繇为师,得其规矩,特善隶书。据她自述:“随世所学,规摹钟繇,遂历多载。”她曾作诗论及草隶书体,又奉敕为朝廷写《急就章》。其书法作品虽未能流传至今,但从前人的有关论述中,尚可窥见其风格之大概。晋人钟繇曾称颂卫夫人的书法,说:“碎玉壶之冰,烂瑶台之月,婉然若树,穆若清风。”充分肯定了卫夫人书法高逸清婉,流畅瘦洁的特色。这实际上是对钟繇书法风格的继续,但在钟繇瘦洁飞扬的基础之上,更流露出一种清婉灵动的韵味。唐代韦续则曰:“卫夫人书,如插花舞女,低昂芙蓉;又如美女登台,仙娥弄影;又若红莲映水,碧治浮霞。”连用三组漂亮的形象来比拟其书法,可知卫夫人的书法充溢着美感,带有女性特有的妩媚娇柔的风格,又与钟繇迥异其趣。这是卫夫人结合自身气质特点,在学习钟繇基础之上的发展和创造。韦续因此将卫夫人归入闻名书法家,列为上品之下,即第一等第三级。唐代李嗣真对此持相同意见,并指出卫夫人“正体尤绝”。唐代闻名书法理论家张怀灌甚至把卫夫人的书法归入妙品,仅仅屈居最高一等神品寥寥数人之下。美术史论家张彦远对卫夫人的评价则要相对低一些,他将卫夫人归入中品之上,即第二等第一级。但同时说:“李妻卫氏,自出华宗。”由以上评述,我们完全可以看出卫夫人在当时书坛上的重要地位。卫夫人不但在书法艺术实践上有突出成就,不让须眉,而且在书法艺术理论方面也有重大建树和比较全面深入的论述。她撰有《笔阵图》一卷,全面深入地参考了有关的书法理论,并提出自己的看法。她在书中首先提出,书法之妙“莫先乎用笔”。主张学习书法要上溯其源,师法古人,反对谙于道理,学不该赡,以致徒费精神,学无成功。卫夫人又提出,在学习和创作时,要注重选用笔、墨、纸、砚的品种和产地,强调工欲善其事,必先利其器。又着重指出,执笔要有讲究,不同书体应采用不同的执笔法,并加以具体分析,说:“有心急而执笔缓者,有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者,心乎不齐,意后笔先者,败;若执笔远而急,意前笔后者,胜。”超出了单纯论述执笔的范围,而对书法艺术中的笔、意关系和书家修养等作出深刻的论述。对书写不同字体时的用笔,卫夫人亦有精辟论述,她认为用笔有六种方法,如篆书是“飘扬洒落”,章草为“凶险可畏”,八分书为“窈窕出入”,飞白书为“耿介特立”,倘能“每为一字,各象其形”,则“斯超妙矣,书道毕矣。”应该说,卫夫人关于用笔的论述,在今天也仍然有其可取之处,她实质上是就此提出了书法家把握不同字体书写风格的问题。具体到笔划上,卫夫人针对七种不同笔划的书写,提出七条标准,卫夫人对七种基本笔划的描述,形象生动,恰合关窍,实为初学书法者良好的入门途径。此外,卫夫人在《笔阵图》中还提出初学书法,“先须大书,不得从小”,“善鉴者不写,善写者不鉴”等理论原则,也都是宝贵的经验之谈。在上述论述的基础上,卫夫人概括她对书法艺术总体的熟悉,提出了“力筋”之说。她认为:“下笔点墨画芟波屈曲,皆须尽一身之力而送之。”“善笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。”这实质上是卫夫人毕生从事书法艺术实践所得,代表了她对书法艺术理论总的熟悉,为后代书法家指出了努力方向和途径,也成为中国书法理论中的重要内容和评判标准,对历代书法理论和实践的发展都产生了巨大影响。尽管卫夫人的《笔阵图》参考和汲取了前人的某些论点,但卫夫人在继续的基础上加以发展创造,功不可没。卫夫人生前名望已远播国内,闻名大书法家王羲之少年时曾拜在门下,学习书法,其后青出于蓝,成为中国书法史上首屈一指的人物。卫夫人成年后嫁给汝阴太守、汀州刺史李矩为妻。有子名李充,官至中书侍郎,受其母影响,亦颇有书名。 
 
 
  

书画名人:佟韦(wei)



关于书画家 佟韦(wei) 的资料:

书画家简介:佟韦 男 (1929年-)
佟韦,满族,一九二九年生,辽宁昌图人。擅长行、草书,追求豪放雄奇、潇洒凝重之风,现为中国书法家协会副主席。 Tong Wei, Manchu,was born in Changtu city, Liaoning province in 1929. He is good at Xingshu and cursive hand. The style that he is always pursuing is to be bold and unconstrained. The characteristic of his works is imposing. Currently, he is vice-chairman of Chinese Calligrapher` Association.
 
 

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